《如梦令》的写作背景李清照的

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清照这首小令以简朴字句、情节来串结，用叙述、对话体的方式来交待来龙去脉，宛若**画面般将镜头从远拉近。首先描述一夜不停息的风雨，纤细的女子忧心户外绽放的海棠不能入睡，只能藉酒消愁，赖以排遣。一觉醒来，拥衾未起，询问启户卷帘的侍女，粗心的女侍往外望，漠然回道：“都一样啊。”女主人听了，叹息不已：“你难道不知道吗？那红的变少，绿的见多吗？”李清照以其纤细的心灵去感受大自然的变化，见着了一夜风雨，不由自主便兴起词人惜春、惜花的愁怀。〈如梦令〉整阕词表面上似乎只是平铺直述海棠花的凋零，其实女词人从中更想吐露的是闺中少女对于青春流逝的焦虑与忧愁，因此以“绿肥红瘦”来比拟对春天的留恋。

李清照〈如梦令〉其实也是善取前人智慧，运用许多先人的巧思，再加以点缀、拔乎其萃，成为千古绝唱。〈如梦令〉背景的铺陈受唐人孟浩然〈春晓〉：“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。”点化而来，采其风雨、花落的意象。至于更直接的关联，则取自唐末韩偓〈懒起〉一诗：“昨夜三更雨，今朝一阵寒。海棠花在否？侧卧卷帘看。”韩诗中清楚点出夜雨、海棠、卷帘，其抒发感触皆被李清照所本，脱胎成“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧”。李清照〈如梦令〉虽承袭前人牙慧，但出乎其类、技压群雄，反闻名遐迩，为后人所盛传。

◇历久弥新说名句

李清照《如梦令》一词最经典之句在于“绿肥红瘦”，王士祯《花草蒙拾》评此为“人工天巧，可谓绝唱”，李清照的同代诗人胡仔在其《苕溪渔隐丛话》中也说：“绿肥红瘦，此语甚新。”李清照以红、绿相对称，对比甚为鲜明、强烈，不仅丰富视觉飨宴，也让人品会更深层的韵味，因而突出成为脍炙人口的名句。除了李清照词以外，白居易也曾将色彩的运用比拟得相当精湛，其〈忆江南〉言：“江南好，风景旧曾谙，日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南？”白居易以江花红胜火、江水绿如蓝相对印，丰富了诗词色彩的美丽，让人感同身受，仿佛真见火红的旭日、蓝绿的深邃江水。李清照词中的“绿肥红瘦”，也常为后人拿来代称春逝夏来。近代文艺作家琼瑶，善喜在其作品中穿插宋代诗词章句，早期作品《窗外》描述一对年龄差距甚大，且不为外界许可的师生恋，男主角是位中学国文老师，女主角则是正值二八年华的豆蔻少女，两人因为皆对文学有所爱好而陷入爱河。其中琼瑶就曾引用李清照词“绿肥红瘦”来代称炽热夏天的到来，她写道：“天气渐渐的热了起来，台湾的气候正和提早来到的春天一样，夏天也来得特别早，只一眨眼，已经是‘应是绿肥红瘦’的时候了。”沈从文的作品《如蕤》更绝，将洋溢诗意的“绿肥红瘦”拿来实际比拟女性穿着打扮，在《如蕤》一开头他就写：“从二楼上来了一个女人，在宽阔之字形楼梯上盘旋，身穿绿色长袍，手中拿着一个最时新的朱红皮夹，使人一看有‘绿肥红瘦’感觉。”从“绿肥红瘦”的形容带出小说女主角的特征。沈从文还嫌一次不够深刻，下文又再度强调一次：“正因为那点‘绿肥红瘦’的暮春风度，使人在第一面后，就留下一个不易忘掉的良好印象。”沈从文并非不了解李清照词句内涵，而是故意运用巧思、谐意来塑造形象，让人一看就印象深刻，经典名句因而得以脱胎换骨，以新形象继续在新时代辗转流传。－－文心

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