《咏柳》的作者是谁？

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你说的是贺知章的 “不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”

还是曾巩的“解把飞花蒙日月，不知天地有清霜”

贺知章（659－744）唐代诗人。字季真，一字维摩，号石窗，晚年更号四明狂客，又称秘书外监。其排行第八，人称“贺八”。越州永兴（今浙江省萧山市）人。武则天证圣进士，授国子四门博士，迁太常博士。后历任礼部侍郎、秘书监、太子宾客等职。为人旷达不羁，有“清谈风流”之誉。八十六岁告老还乡，旋逝。属盛唐前期诗人，又是著名书法家。作品大多散失，现仅存诗二十首。

曾巩（1019－1083），字子固，建昌南丰（今属江西省。宋仁宗时官至中书舍人。他是北宋散文家，诗也写得有特色。）生于1019年八月二十五日（9月30日），死于1083年四月十一日（4月30日）曾致尧之孙，曾易占之子。嘉祐二年（1057）进士。北宋政治家，文学家，散文家，“唐宋八大家”之一。世称“南丰七曾”（曾巩、曾肇、曾布、曾纡、曾纮、曾协、曾敦）。在学术思想和文学事业上贡献卓越。所写七言绝句，不乏清新可喜的好作品。

这需要结合全诗来分析，再和其它的作品来对比，就能够了解曾巩的《咏柳》的出彩之处了，我这里，就拿贺知章的《咏柳》对比。

一、意境方面，曾巩的《咏柳》更多的是写实，而不是一味地歌颂。

柳树在历代的作品当中，都是歌颂着，并且都写得都挺美，但是却并没有完全的贴近现实，那些诗人看到的都是细细的垂柳，而真实的柳条儿，却不是那样的。

像贺知章的《咏柳》：

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

这可以说是柳树的天花板了，但是真的是这样的吗？并不是！只有嫩嫩的垂柳，才是细细的“万条垂下绿丝绦”，而这种景象，也只有作为景点柳才有，搁哪个大柳树，你只会看到了默绿近乎发黑的叶子，我在学诗的时候，校园里有棵大柳树，因为诗不对实物，我甚至怀疑老师骗我。

反观曾巩的《咏柳》：

乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。 ?

其它的不说，乱乱的枝条，柳芽不绿，是**的，没有“绿丝绦”的美仑美奂，但是更为真实。垂柳的意境是很好没错，但是柳树在抽新芽的时候，真的并没有乖乖的“垂”着，特别是不见水的柳树，完全就不垂——柳树并不只有垂柳这一个品种。

二、曾巩的《咏柳》是发芽时期，写实了后面柳絮期有多讨嫌。

曾巩所说的“飞花蒙日月”的东西是柳絮，有很多诗人对它也同样是赞扬的，但是在我们现实社会当中，真的那么爱柳絮吗？并不是！

在每年，有着太多关于柳絮过敏的新闻，在报道当中，也有部分人对柳絮挺为排斥，垂柳的风景独好，但是不代表柳絮这玩意是可爱的，有很多人对柳树的认知都来自各种文艺作品，并且赏柳也只会在垂柳时期去看，因此很多人对柳树的印象都是很美好的，在现在我们知道柳絮过敏的情况，表明着这种美景，并不是适合任何人（下图不是下雪，是树絮飘飞）。

三、其它诗人写柳，都写它的美，而曾巩，则是写了它的全部。

我们很多人一听说柳树，都会想着“万条垂下绿丝绦”或是柳絮飘飘，而在其它状态的柳树，并不是所有人都见过的。曾巩的这篇，就有说到它的清霜降后、柳叶飘零（冬天的柳树）。

在此不说跟写语文题一样的“借诗讽人”，而单看整诗来说，曾巩的这一篇，我觉得属于比较简单易懂的写柳诗作。短短的几句诗，就能够把柳树从抽芽、垂柳、开花（柳絮）、落叶的状态全写了出来，概括得非常全面。

因此，虽然曾巩的这首《咏柳》，并不是教科书上面人人称颂的那个，但是我觉得有它的出彩之处。

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